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身旁的朋友凑到他耳边，小声地下了结论。恐怖片定律中，如果女主角是个金发傻妞，那她必然是竞速奖励荣恩僵硬着不敢动。他看过的恐怖电影没有几十部也有十几部，大部分由新世界电影公司出品。而他看过的每部电影中都有“”，坦白说，他认为跳吓是恐怖片中最低级的把戏，根本就是故弄玄虚，徒增笑柄。每每猜到恐怖片的套路，“”也会变得索然无味，根本吓不到他。但或许是因为他对电影的研究比同龄人更有造诣，才会因为一个他人眼中简单的跳吓浑身僵硬。首先他注意到了画面的怪异，荒诞的“梦核”本身就对他施加了紧张感。其次，如同悬疑大师希区柯克经典的“咖啡桌下的炸弹”——他曾经向弗朗索瓦·特吕弗解释：“假设桌下有一枚炸弹。炸弹突然炸开了。观众吓了一跳，且在被吓到之前没有任何特殊征兆提醒他们，那么他们只会受到短暂的惊吓。但换成悬疑的情境：观众通过提示得知咖啡桌下有炸弹，炸弹会在一点准时baozha，壁炉上还挂钟表，指针指出只剩分钟时间炸弹就会baozha。在这种情况下，观众就会投入剧情，迫切地想要警告剧中人：‘不要再聊你们的客套话了，桌下有一枚炸弹要baozha啦！’”剪辑时将对角色不利的因素前置，是建构恐怖悬疑气氛的有效手段。奥斯蒙德偷懒耍滑，直接将小男孩诡异的笑脸作为广告宣传，让所有观众在走进电影院时就知晓，这个隔壁家的小孩很不对劲。从他在镜头上出现开始，不少观众就已经处于了担惊受怕、担忧坏事发生的紧绷状态。荣恩不知道的是，普通电影的“跳吓”之所以已经让他免疫，正是因为一些投资低廉的恐怖片使用这种手段时，没有铺垫气氛和情绪。